绘画语言

       在大巴山深处，罗中立创作了《喂食》《春雨》《巴山夜雨》《雷雨》《晚归》《拥抱》《过河》等“大巴山”系列作品。这些作品造型语言粗重，笔触参差错杂，还有桃红、粉绿等俗得不能再俗的色彩。作品中的人物，男人腰肢粗壮、女人乳房胞满，都无一例外充满着旺盛的生命力。在绘画素材方面，甚至选取了起夜撒尿等农村生活中最日常最不值得描绘的画面。大巴山文化的底蕴很厚重，生活的悖理和存在的别扭，生命的强悍和习惯的荒唐，这些都构成了一幅山野味极浓但又十分古怪的民俗画。罗中立用这些绘画语言，展示那种农民文化的本色。在后期的画作中，罗中立反复描写大巴山农民的梳洗、恋爱、劳作、避雨、掌灯等场景，就是要表现在那样一种环境中人的最原始、最感人、最有生命力的东西。

风格变迁

       1986年，欧洲游学归来的罗中立，由写实转向形式主义和对绘画性的探索，这一阶段的作品以塑造形体的夸张变形和画面语言基调的转变为特征。1990年后，罗中立再入现实主义，大巴山的后乡土，质朴的现实生活，乡村的无限生命力成为这一时期的代表。1995年后的“光影”系列，罗中立再次把画面形式与语言的探索作为首要工作，“光影”替代了“现实”。2000年后，强烈的个人性，艺术语言的高度自治，罗中立开始了对题材的超越，创作了一系列写意、雕塑、版画的线条和与美术史的对话。

作品《父亲》