长城颂（漆壁画）2021年 程向军

画心中的“长城”

长城是我国现存规模最大的文化遗产，是中华民族的精神象征，在中华文明史和中华传统文化发展史上具有不可替代的重要价值与地位。

早在20世纪初，长城就逐渐成为画家们描绘的对象，并被赋予更多深刻的象征意义。如1933年4月，梁中铭在《时事月报》上发表了漫画《只有血和肉做成的万里长城才能使敌人不能摧毁！》；1937年12月，黄尧在《抗战》杂志上发表了一组题为《铁的长城》的漫画；1938年2月，《抗战漫画》刊登了陶今创作的漫画《用我们的血肉，做成我们新的长城——一九三八年的新阵容》。在这些作品中，创作者把中国士兵的血肉之躯比作长城，喻义中国将以不屈的精神筑成“血肉长城”，与日本侵略者血战到底。1937年10月，黄新波在《战时画报》上发表了木刻版画《祖国的保卫》，画面中长城在群山中延伸，两个战士像巨人般伫立在长城之后，他们面朝东方。标题和画面结合起来，赋予长城“祖国”的含义。

新中国成立以后，涌现了一批以长城为题材的经典美术作品。如傅抱石、关山月于1959年合作完成的巨幅山水画《江山如此多娇》，窦宪敏、侯德昌等于1994年创作的《幽燕金秋图》，许仁龙于2002年完成的巨幅国画《万里长城》等，画作体现了浩荡的国家情、民族情。

在中国共产党历史展览馆序厅悬挂的600平方米的巨幅漆壁画《长城颂》，高15米，宽40米，是专为中国共产党历史展览馆序厅量身定做，迄今最大的一幅漆壁画。该作品由清华大学美术学院教授程向军带领50余人的团队，历时约1年创作完成。画面分成近景、中景、远景3个层次，近景由古松及明长城烽火台、山石造型构成，中、远景由绵延不断的群山构成，以表现长城起伏在崇山峻岭之巅的雄姿。山中溪水汇聚成河流，寓意中华民族生生不息、源远流长。

广大美术家不仅热衷于描绘和抒写长城，他们的许多作品还融合了文化、历史、旅游等诸多元素，艺术家用独特视角和精彩技艺表现了长城的美丽、长城的精神、长城的文化，正在为推进长城国家文化公园建设贡献文艺的智慧与力量。

运河之都百里画廊 局部（国画）2022年 

汪秀南、赵家葆、杜愚、翟明帅、王坤、沈军、任振山、朱卯、刘天明、庄海军

彰显大运河的时代风采

一条大运河，半部中国史。大运河串接了黄河、淮河、长江等重要水系，在历史上对南北地区的人员流动、货物贸易流通具有重要作用。

大运河的作用从《清明上河图》中可见一斑。从唐代开始，以中原为轴心的皇朝都依赖长江及淮河流域的米粮及其他农产品的供应，到北宋时期，庞大的城市所需的米粮大部分由江淮经大运河，转由汴河运进京城。

北京通州区图书馆藏有一幅清代《京杭运河全图》，虽为大运河的测绘示意图，但沿运河两岸详细标明了运河所经过的苏州府、顺天府等13个府驻地、50个县驻地、12个州驻地，还标有许多水闸坝及之间的里程等。此外，乾隆的第一次南巡被清代画家徐扬以全套12卷的长卷《乾隆南巡图》绘画记录，大运河在这幅长卷中屡屡现身，比如第二卷描绘乾隆皇帝乘轿从山东德州附近的一座浮桥过运河的情景，图中，运河水面极为宽阔；《乾隆南巡图》第四卷描述了皇帝阅视黄淮河工事的场景，乾隆皇帝渡过黄河后，当日和次日视察黄河、淮河、运河和洪泽湖四大水系汇合处险要工程，水系汇合处，浪潮激荡，是运河工事特有的景观。

随着经济发展和社会进步，人们对航道建设提出了新要求，京杭大运河作为一条世界级运河，实现全线贯通成为华夏子孙的共同愿望。在大运河国家文化公园的建设过程中，大运河题材美术作品和展览也层出不穷，如“古运河畔低吟浅唱——王念约摄影作品展”“融合·共享2022河北省大运河美术精品展巡展”“中国大运河史诗图卷特展”“千里长河——中国大运河文化主题展”“‘运河之都百里画廊’——淮安文脉丹青传承展暨书法美术晋京展”都令人印象深刻。艺术家不仅从大运河的历史意义出发，也把一个以高铁、高速公路、飞机、全球化互联网通信，甚至是5G时代的时代环境与文化遗产内涵相结合，融入作品当中，使得作品中的“大运河”兼具了传统文化的厚重与当代性、时尚性。未来，相信会有越来越多表现大运河题材的当代文艺作品出现，这些表现大运河发展变迁的图卷不断彰显大运河的时代风采，为大运河国家文化公园的文化内涵注入新的活力。

长征第一关 （国画）1965年 宋文治 江苏省美术馆藏